幕后

导演张杨

20年间不断去西藏，它和我的生命相关

身在第六代导演的阵营里，《冈仁波齐》导演张杨已年近五十。1991年，他作为背包客，第一次去西藏，“见了那里便喜欢，喜欢那儿的风土文化，喜欢它的人和民俗，还想再来。”张杨说自己当时脑子一热，就想总有一天“会到西藏拍一部电影”。

他很快有了机会，第二年，张杨毕业，当时台湾电视台找他拍纪录片，他可以选择任何地方作为拍摄对象，于是，西藏、云南和青海这几个地方张杨就拍了大半年的时间。

关于大电影，没有机会就创造机会。1999年，张杨在《洗澡》中“硬是”放了一些西藏的元素。这部以北京澡堂子为主要背景的影片，穿插了几次藏民老人带着小孙女去圣湖洗澡的镜头，祖孙俩走了很多很多天，然后在最寒冷的冬日终于到达了目的地。

而这短短的几个镜头，差点让导演张杨死在西藏，他拍摄时出现了严重的高原反应，几乎双目失明。

后来，张杨短暂地进行了几次商业化电影的尝试后，又回归到了“西藏”。《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》两部影片全程都在西藏取景，并且是穿插着拍摄，《冈仁波齐》拍朝圣，《皮绳上的魂》对准西藏城区之外的荒野，讲述复仇和信仰的故事，那是一种让人非常惊讶的生态。

“作为比较早进藏区的游客，你和现在大部分去西藏旅行的那些人的心态有什么不同吗？”当记者抛出这个问题时，张杨并没做迟疑：“没有什么不同吧。我也是一个没有宗教，没有信仰的人，也不是一个佛教徒。而且大家第一次去西藏，都会觉得很震撼，然后越深入就越着迷。”

接着这个话题，张杨和我们聊起了杜家毅，杜家毅第一次去西藏见到活佛就一下匍匐在地板哭了。后来，杜家毅拍出了口碑非常不错的《转山》。在张杨看来，他带着杜家毅去西藏进行的这次旅行，就太重要了。

提起活佛，张杨称自己见过很多藏传佛教的活佛，也经常一起聊天。他觉得他和活佛们的关系是平等的，没有特别崇拜的概念。他有一个特别好的活佛朋友，经常一起聊生活、聊宗教，甚至会聊到基督教伊斯兰教。

而他的活佛朋友从来没有劝说他成为佛教徒，张杨也自称自己六根不净，还处在“在世俗生活里打转转”的状态。

“但这不妨碍我在精神层面了解这一切，我天生就喜欢云南、西藏这样的地方，我觉得它跟我的生命是有关系的，我属于这种地方。”张杨导演抽着烟，给关于“西藏”这部分的聊天划上了一个特别文艺的句号。他的那身藏式打扮，让我们在某瞬间忘了他其实是一个地道的北京人。

左起：孙周、田壮壮、张杨

最擅长做伪纪录片的导演

张杨非常坦承地说，《冈仁波齐》不是一部纪录片，称它为纪录片只是为了立项。他给影片的真实定位是：伪纪录片。

“因为这里面的大部分情节都是真实的，“生”是真实的，“兄妹朝圣者”是真实的，“屠夫”也是真实的。不真实的可能是“死”，但是这其实也是事实，因为真的有很多朝圣者死在了冈仁波齐。”

张杨的解释似乎自带矛盾点，因为这种伪纪录片的类型在华语片里并不常见。但是，光张杨自己，就已经拍了两部，另一部叫做《昨天》。

《昨天》贾宏声剧照

《昨天》是对演员贾宏声在上世纪九十年代整十年不堪回首岁月的真实再现，并由贾宏声本人及其家人回归各自相应身份参与拍摄。张杨与贾宏声是大学同学，两人关系十分密切。借由此便利，那次拍摄非常之大胆。这种电影类型，在拍摄时都没有剧本，拍摄《昨天》时，张杨要和贾宏声以及他的父母家人不停的聊，很多贾宏声当年特别极端的细节就是这么聊出来的。

张杨与贾宏声合影，左起第二为张杨

十几年之后，张杨再操作这种“伪纪录片”类型电影的时候，依旧用的是类似的方式。同样没有剧本，也同样是边拍边等故事。

影片《冈仁波齐》中，一个屠夫为了洗刷罪孽，也参加了朝圣队伍。这个屠夫在磕头的过程中，眼前的地上出现了一只小虫子，他耐心地等待虫子爬过去，才起身。

“这就是一个主动的创作，而不是被动观察的概念。但是我们用一个纪录片式的手法拍摄。开始部分，我们先拿着小的机器观察记录，想法从这里面提炼出，比如他们在做青稞酒，这个场面还挺好，那么久重新来一遍，但是在煮青稞酒的时候我希望你说两句话，“我也挺想去朝圣的，但是那个男人就说不行，你在家里有工作不能去”什么的，他其实就变成一个电影的场景。但真实的磨青稞，他们基本是不会说话的。”张杨说“拍了九个月，剧组大部队有时候就在旁边扎个帐篷睡，没有外界干扰，很静，能拍的景都拍了”。

但是对《冈仁波齐》这部影片来说，更有趣的是选演员的过程。张杨先后去了云南德钦和四川德容，那里的人什么都好，但是藏族汉化得太厉害了。于是，他们最后到了芒康，在一个一妻多夫制的村子里，凑齐了“朝圣小队”。

这个“朝圣小队”几乎都是真实的。

尼玛扎堆带叔叔杨培去朝圣是真实的，怀孕的孕妇是真实的，家里盖房死人、欠了一屁股债的小女孩一家三口是真实的，一贫如洗的屠夫也是真实的。

说服这些人来演电影并不难，他们虽不知电影为何物，但是参加这次演出，是有比较可观的报酬可以拿的。

艺术片的环境越来越糟糕了

《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》共投资三千万。

几年前，张杨手里握着这两个项目，他找到了一个做房地产商的好哥们，这位朋友实力雄厚，用张杨的话来说，这位房地产商很认可项目的艺术价值。所以无偿地、不计报酬地赞助了750万。

这750万作为启动资金，张杨找到了昔日的合作伙伴兼好友李力，李力是和力辰光的董事长，他又拉来了乐视影业。

张杨与李力曾合作过《飞越老人院》。不过李力投资《飞越老人院》的时候，还是金融界人士。当年，他听说老朋友张杨要拍部“老人家”的电影，但是投资遇到了问题。于是，俩人在深圳碰了一次面，李力觉得这是“非常好的一件事”，就决定投资了。

《飞越老人院》剧照

《飞越老人院》并没有让李力赚钱。几年后，他却再次与张杨合作了两部“看起来不会卖”的西藏电影。理由还有当年那条“对社会是一件好事”，另一个原因源自私人朋友关系：对“张杨导演很执着地做自己想做的电影”的尊敬之情。

“我们之间有一种信任，一种默契，他那时就说‘我来给托底’就行了，你可以弄。有这一句话我就感觉可以拍了。这事儿要搁在别的公司，这种操作方式是比较难的。”张杨聊起现在导演找投资，都要先做个PPT什么的，要经过公司策划部或者说市场部、宣发部各个部来评估“市场行不行”。

“如果这样操作，出来的电影基本是符合市场需求的，但是很难有创新”。

“创新”这个词，也是李力在采访中屡次聊到的。“就像我们做《小时代》，也是一种创新，当年我们并不知道它会是什么样的。这和我们投资张杨导演的片子的道理相同。我认为，张杨是一个成熟的导演。《飞越老人院》是中国第一部真正意义的老年电影。《冈仁波齐》这种题材行业里也没有。这一点，让我们觉得有激情”。

左三为和力辰光董事长李力

对于激情之余，如何盈利的问题，李力和长期的合作伙伴乐视影业的CEO张昭试图走出一些新模式。最基本的概念是，《冈仁波齐》要长线放映，然后一个城市一个城市的放。

“要增大排片，那就有肉大家一起吃。”在记者的追问下，李力做了一个“假设”：“参与进来的院线都是股东，就算是收一百块钱，也要大家一起分”。

在这个模式中，最辛苦的是张杨，他要进行为期半年的城市路演。“这个过程很痛苦、很烦躁，没办法，这是我的工作，而且还要特别认真地对待。但其实我想说的、我的态度都在电影里面了”。

年近五十的张杨，在中国电影行业里摸爬滚打二十多年，现在提到做艺术片，他觉得越来越难了。电影公司都要上市，账面要好看，整体都比较排斥文艺片，已经形成了一个恶性循环。他举了一个王小帅的《闯入者》的例子，“当时很多观众想看，但根本没有排片”。

更关心票房成绩的李力，心里也没底，“艺术片有艺术片的玩法，有它自己的渠道，我们试图用大数据分析这些受众，但现在还没有找到精准的人群，”在聊完大数据、互联网生态后，关于《冈仁波齐》的受众群，李力承认，这一切“还处在两眼一抹黑的状态”。

而据说，《冈仁波齐》在各个城市上映以及在网络上播放后，大数据会找到文艺片的大概目标人群。

他们会得到这些人群的具体“面貌”，比如更多是在从事什么行业，属于什么阶层，或者平时有什么爱好。

此外，《冈仁波齐》也将在全球发行，今年5月份，也就是本月，影片将在美国纽约的MOMA院线上映，并且很快也要在日本上映。

张杨近照

拍个票房几亿的商业片也没多难

张杨的上一部作品还是四年前的《飞越老人院》，隔得有点久。他说2012年后，一直在思考，在想自己是不是走偏了。结果是，他对记者承认说“《无人驾驶》和《飞越老人院》稍微跑偏了一点”，而他其余的作品，都是按照自己的创作思路来的，并且自己都很喜欢。

张杨和蔡尚君、刁亦男是好哥们，后面的两位分别执导过《人山人海》和《白日焰火》。三个人都是艺术片领域有所建树的导演，也都获过国际大奖，而像《白日焰火》，不仅获了奖，还卖了钱。三人聚在一起的时候，有时候会讨论应该拍什么样的电影。“按照自己的思路和初衷来拍，也是有出路的”。这是他们得出的答案，面对记者，张杨又继续说，“在现在的市场环境下，如果要捣鼓出‘一部票房几亿’的电影，也不是特别困难的事儿”。

在张杨的身上，有一个被大家强制冠上去的标签，大家“人云亦云”地把他定位为可以兼顾“商业与艺术”的导演。但一个拍了20多年电影的导演，经历过行业的起步和快速发展，是没有办法用简单的标签来概括的。而对于这种评价，张杨也并不太认可，他在我们的采访中，主动质疑起这种简单粗暴的贴标签行为。

“不知道什么时候起，大家给了我这样的评价”。

张杨在和力辰光的上市答谢会上

张杨还有另一个身份。从西藏拍完两部电影回来后，他成为“和力辰光”的艺术总监，“其实就是帮老板去做一些判断。因为像他（指李力）弄的项目很多，有二次元的动画，《心理罪》这种类型片，或者其他的一些符合常规的电影剧本，我起码还是能提出观点和看法，包括对电影的整个判断还是有的”。

2016年4月8日，因“小时代系列”在行业内闻名的和力辰光在新三板上市。张杨和郭敬明去站台，两种完全不同类型的导演站在同一个舞台上，庆祝公司上市。

活动结束，一个可能飞回上海的豪宅，想着怎样运转商业，如何把新作《爵迹》做大。

另一位关心“怎么让艺术片走上良性循环的道路”的张扬，或许已经回到了大理，过起了客栈小老板的日常。

来源：腾讯娱乐

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